最近在大陸火紅的「王心凌現象」，引發兩岸華語音樂此消彼長的討論。曾長年在大陸工作的資深文化藝術工作者邵懿德指出，這40年來華語流行音樂面臨了科技革命、中國大陸崛起等衝擊，但像是歷經文革、盜版猖獗等背景，反成為台灣流行樂在大陸發揮影響力的契機；他直言當前大陸的音樂環境確實強勢，但台灣仍可透過多層面的整合、朝產業化努力；最近大陸針對演藝圈大張旗鼓的「清朗運動」，對台灣而言，反而是個機會。
龍應台文教基金會18日在台北舉辦「唱歌不簡單—流行音樂產業的四十年河東河西」沙龍，邀請邵懿德演講，他1997年就赴北京發展，是華語流行音樂重要的幕後操盤手。
「鄧麗君的歌能紅遍中國大陸，要拜文革之賜」，邵懿德說，1980年代的大陸，剛從文革的創傷走出來，當時鄧麗君的歌讓大陸人驚艷原來歌可以這麼唱，坊間甚至有「白天聽老鄧（鄧小平）、晚上聽小鄧」的說法。
大陸的央視春晚始於1983年，費翔1987年唱〈冬天裡的一把火〉登上春晚，侯德健1988年在春晚唱〈龍的傳人〉，當時都引起轟動，邵懿德說，這背後當然有統戰意義，但也成為推廣台港音樂的重要傳播力量，「也多虧了盜版，讓1980年代的台港流行音樂在大陸傳播流通」。
1990年代，台港音樂透過金庸、瓊瑤電視劇，滲透到大陸各角落，對台港音樂影響大陸起了決定性作用。1997年到2000年，全球金融危機讓香港失去往日風光，台灣則絕處逢生，出現了周杰倫；在大陸，2005年湖南衛視的〈超級女聲〉一炮而紅，靠評審加觀眾簡訊投票的方式晉級，讓大陸地鐵站會出現粉絲集結為歌手拉票，邵懿德說，「這種類民主的行為，馬上嚇壞了大陸官方，後來被停止」。
邵懿德指出，大陸選秀節目成為推廣歌手的重要管道，但像是〈中國有嘻哈〉後來被整頓，「整改得太乾淨，變成都是正能量、紅歌，違背了嘻哈的批判精神」，他認為最近大陸針對娛樂圈逃漏稅、劣跡藝人的清朗行動，也是在加強管制，他認為這對台灣反而是個機會，因為台灣更有空間去創作喜歡的內容。
邵懿德總結，傳統音樂產業2000年至今歷經五波挑戰，依序是盜版網站、綜藝選秀節目、電信業的來電答鈴、串流媒體、短影音平台，「主客易位」已非常明顯，唱片公司必須適應平台造星能力，尋求優勢互補的合作。
展望未來，邵懿德認為台灣可以從過去的內容導向，提升到發展產業模式，譬如跟影視、遊戲、科技業合作產生綜效，這部分可以效法韓國。
（旺報／陳君碩）