《愛馬仕 飛馬行空》第四幕的錯視幻影，透過人體大小不一的形體，達到轉化的效果。（Hermes提供）
布萊德彼特與潘尼洛普演活了現代失婚男女對於愛情的憧憬與嚮往。（CHANEL提供）
由布萊德彼特與潘尼洛普克魯茲共同主演《男歡女愛》現代版。（CHANEL提供）
由Saint Laurent Production出品，劇中服裝均出自YSL創意總監Anthony Vaccarello之手。（Saint Laurent提供）
精品進軍電影相關產業大勢所趨，其實有脈絡可循。向來精品為電影角色做嫁衣不是新鮮事，多半圖的是角色投射出的「人格」、「氣質」、「形象」，這就需要靠演員精湛的演技詮釋，這也是為什麼早期精品對於電影工業發展產生相當大的影響力。如今這股現象產生另一種新文化，即「精品主演電影」，從近期上映的愛馬仕拍電影，YSL成立電影製片公司，香奈兒找來電影演員拍攝形象短片等，都是品牌與電影擦出的創意火花。
愛馬仕皮件擬人化
Jaco Van Dormael曾擔任過兒童節目導演，在他的鏡頭語言中，幻想、純真、直接的觀察成為其獨特的色彩。愛馬仕近日發表的電影《愛馬仕，飛馬行空》即是由Jaco Van Dormael執導。奇妙的是，比起一般電影將角色放在人物上，愛馬仕把自家皮件變成主角，透過賦予人格的情緒，亦或是透過肢體，將物品精神傳達於其上，打造獨特幻想敘事曲，在短短的30分鐘裡展露獨特創意。
另外就是在時尚圈熱烈討論的Saint Laurent製片公司（Saint Laurent Production），創意總監Anthony Vaccarello認為，只要沒有盈利或是商業考量，背後的製片動機或許就會純粹的多。如同西班牙導演阿莫多瓦在訪談上提過當年好萊塢曾屬意他執導《斷背山》，但他深知自己個人色彩強烈，加諸好萊塢一堆綁手綁腳的規矩，於是放棄這部劇本，直到李安接手並成功發片，讓他念念不忘同志電影的題材。在Saint Laurent Production的安排下，他終於放手一搏拍出《荒漠斷背情》，同樣是以男同志的愛為原型，在西部牛仔陽剛的角色設定下，挑戰以純男性為界線的獨特電影。
Saint Laurent進軍坎城
今年呼聲最高的莫過於年初於坎城上映的《Emilia Perez》，由賈克歐迪亞（Jacques Audiard）執導，內容描寫一個跨國毒梟集團首腦為逃避追緝，找來一名女律師協助他逃亡邊境，並完成心中多年的夢想－成為一名真正的女性。這些劇情與Saint Laurent的品牌歷史毫無關聯，但卻驗證創意總監在成立Saint Laurent Production時發願－期望所有追求藝術、美好的東西，都能不受盈利和商業考量，自在的朝自己的路前進，讓Saint Laurent攀上不少品牌難以企及的高度與廣度。
香奈兒包成醒目綠葉
好萊塢是個分工相當細緻的產業，從化妝、髮型到造型都有專屬的工作團隊，單靠一件衣服或一顆包，有時較難以讓觀眾留下深刻印象，而靠著時間與電影的堆疊記憶，才能漸漸地為記憶上色。因此品牌轉而投入電影中，並邀請好萊塢巨星擔綱，相較之前於電影中置放衣物配件已大大不同。
如1966年的電影《男歡女愛A Man and A Woman》中，女主角阿努克艾梅（Anouk Aimee）不管是上戲或是下戲，隨手不離身那顆香奈兒經典包，具有高度辨視性的菱格紋皮革，經典的金色鍊帶與雙C金屬鎖扣，在近60年的時光流轉中，香奈兒包款依舊保有當年的魅力與風采；在最新的形象影片中，好萊塢男神布萊德彼特與潘妮洛普克魯茲重新詮釋的《男歡女愛》，情緒張力在片中仍舊保有當年的曖昧感，也透過桌上的經典CHANEL提包，再次傳達最核心的元素，就算斗轉星移，美這件事就如同人類的情感一般，不會消逝。(中國時報/黃唯淯)