電子書在台灣才剛起飛，國際出版市場如今正熱的有聲書，近日也在台灣現身。除了鏡文學推出由藝人賴雅妍朗讀的《死了一個娛樂女記者之後》，漫遊者文化總編輯李亞南成立的新公司「遍路文化」，也跳下來當先行者，去年11月起一口氣推出16本中文有聲書，從經典文學《傲慢與偏見》到暢銷小說《82年生的金智英》都有，接下來更預計每個月推出一本新的有聲書。
然而，台灣的電子書落後國際書市發展將近十年，在出版業低迷的情況下，還有餘裕挑戰全新的領域、跟上世界的聽書風潮嗎？遍路文化執行長吳巧亮認為，「台灣從2012年前後開始有業者投入電子書，到近兩三年博客來加入戰局，終於較被接受。我希望有聲書可以縮短一半的時間。」
吳巧亮說，歐美、大陸有聲書用戶多半在長距離的通勤中聽有聲書，和台灣的環境不同，因此參考日本、韓國的有聲書發展，發現韓國最大的搜尋引擎NAVER，去年推出有聲書服務，十分熱門，「台灣的使用環境和日韓類似，人們在都市裡上下班的短時間通勤、運動、做家事等零碎時間，也會想聽書。我們希望能為台灣讀者打造台灣的有聲書。」
吳巧亮說，製作有聲書的過程繁瑣，除了要取得有聲書版權的授權，找到適合的聲音來錄製，書籍內容更需要製作人都先仔細檢查過，修改成「聽得懂」的形式，「有些閱讀時能理解的寫法，用聽的會完全聽不懂。例如『他請她拿東西過來』這句話，用看的能理解分別指稱不同性別的人物，用聽的卻無法分辨。」
吳巧亮笑說，由於是台灣出版業第一次製作一般書籍的有聲書，許多問題都是碰到了才知道，「例如在歐美有聲書的定義中，有聲書和廣播劇不同，要分開授權，因此有聲書不能加上背景音樂、音效，也不能有太多配音員分飾角色，否則會被視為廣播劇。」錄製的口音腔調也是關鍵，字正腔圓太像「京片子」，台灣讀者聽起來不習慣，又不能太沒有抑揚頓挫，「很多細節都是在不停的試錯中找到適合台灣的解決方法。」
要做一本有聲書，需要花多少成本？吳巧亮估算，若不算授權費用，包含配音員、製作人的人事成本，加上錄音室、後製等場地、器材租借費用等，至少需要花10幾萬元，遠比製作一本紙本書、電子書要高出許多，「有些出版社一聽到成本就會卻步，但還是很歡迎對製作有聲書的出版社，一起來交流心得和經驗。」
（中國時報／許文貞）