當京劇《紅鬃烈馬》遇上歌仔戲《身騎白馬》，兩部同樣談論薛平貴與王寶釧的經典老戲，串起兩岸民間戲曲的交流情誼。
來自大陸湖南長沙的楊正濃，出生於1991年，出身梨園世家，自幼學習京劇，幾年前因閱讀作家龍應台《大
江大海》一書，對台灣心生嚮往，便來台求學，就讀台北藝術大學藝管所，和明華園總團第三代成員陳昭賢在校園裡相識，兩人在討論薛平貴與王寶釧的經典老戲時，聊起兩岸戲曲團隊經營生態大不相同，相談甚歡。
湘劇團由政府資助
楊正濃表示，雙親都是地方湘劇團演員，湘劇團是由政府完全資助，完全不需考慮票房收入，「大陸只要是由國家資助的團隊，演員們不管演得好、演得壞，每個月都有固定薪水，但我看見台灣的團隊，為了票房、培養觀眾進劇場看戲，可說是卯足全力，否則可能會沒收入，生存不下去，這是我過去未曾見過的景況。」
楊正濃表示，在大陸把孩子們送去學京劇，是「鐵飯碗」保證，只要能順利畢業，就能取得工作，「我父母親沒把我留在地方湘劇團，而是把我送往中國戲曲學院附中學戲，我母親骨子裡還是覺得要學京劇可以把基礎打得更好，等到我畢業，就會有工作，這樣他們就安心了。」
兩岸戲曲詮釋大不同
楊正濃表示：「說來很不可思議，《紅鬃烈馬》是京劇，《身騎白馬》是歌仔戲，兩齣說的都是薛平貴與王寶釧的故事，內容幾乎一樣，但一匹是類似赤兔馬的紅馬，另外一匹則是白馬，同一齣戲在兩個地方，發展出不同的面貌，很有意思。」
楊正濃說，來台求學多年，看見台灣諸多表演團體為了經營票房，而想方設法、卯足全力，引發他思考，「就藝文團隊長期的經營發展而言，究竟是自由市場機制作業，還是完全仰賴政府資助為佳，哪一種方式對藝術的長遠發展最好？是值得深思的問題。」
楊正濃除了畢業於中國戲曲學院附中，同時也畢業於北京電影學院，能演京劇也能拍紀錄片的他透露，目前正在台著手拍攝一部記錄兩岸大時代動盪背景的紀錄片，預計明年可望在兩地播映。
孩子學戲 陸當鐵飯碗台存疑
和楊正濃同樣來自梨園世家、明華園總團第三代成員陳昭賢，她表示和楊正濃交換意見後發現，兩地的長輩對孩子們學戲有不同的想法，「現在在台灣的年輕人想學戲、走藝術的路，家長們多少還是會有疑慮，怕孩子們無法單靠演戲生存。」
但在大陸，家長送孩子們去學戲，是為將來長久生計做考量，雖然學戲的過程一樣辛苦，但這是很大的差異。
陳昭賢表示，台灣歌仔戲有很多劇目、身段都是自京劇學習而來，「為此，我曾經到大陸向京劇、崑曲名家們取經，練身段，也練習發聲法，他們聽見台灣傳統歌仔戲想跟他們學習，都覺得我們很積極，也覺得台灣的歌仔戲很可愛、很有意思。」
陳昭賢分享女扮小生祕訣
陳昭賢說，最為有趣的一點是，京劇往往都是由男演員扮演小生，歌仔戲則是由女演員扮演小生，「他們也特地詢問我，女性扮演小生如何施展魅力，其中的祕訣是什麼？我則是和他們分享，最重要的要訣在於要看著對手演員的眼睛，以眼神交流，而這是在京劇表演中較少有的表演方式。」
陳昭賢說，隨著時代發展，歌仔戲的傳統老戲較少見，「不過還是可以看到很多傳統老戲的元素，在現代劇場裡挪用，這裡面有很大的耕耘空間，是我們這一代年輕人可好好發揮的領域。」（記者／李欣恬）