當中國傳統京劇遇上韓國傳統說唱藝術板索里，兩大世界非物質遺產結合，會有什麼新可能出現？台灣國家文藝獎得主吳興國受南韓國家劇院之邀，打造一部結合京劇和板索里元素的作品《霸王別姬》，吳興國表示，「劇中運用京劇的身段和武術，加上板索里唱腔，這是一條開創性的道路。」
韓文的「板」（pan）意思是眾人聚集之地，「索里」（sori）就是歌曲的意思，板索里源自於17世紀朝鮮西南部，是一種說唱藝術的表現形式，表演者有如說書人，以說和唱加上獨特的聲調運用，表現家庭、喪親和愛情等故事。
吳興國執導 林秀偉編劇
近年南韓為追求板索里的可能性，自2017年起便力邀吳興國合作，南韓國家劇院旗下的國家唱劇團藝術總監金星女表示，原定想演出他日前推出的搖滾京劇版《水滸傳》，但吳興國認為，其中有許多技巧無法在短時間內練成，雙方最後決定選擇大亞洲地區都熟悉的京劇作品《霸王別姬》作改編，由林秀偉擔任編劇。
吳興國表示，他特別密集為演員作京劇的肢體訓練，「對韓國板索里演員而言，京劇肢體是最大的考驗，我每一個動作都要從頭示範起，不斷糾正再糾正。」
29歲瘦美歐巴 飾演虞姬
吳興國提到，為求慎重，在安排角色時，他先透過海外視訊，一一了解每個演員特質，「這次虞姬是由29歲的男演員金俊秀飾演，他的身形很瘦、很美，指導他幾次，很快就演出虞姬的模樣，是很有潛力的演員。」
此外，在京劇裡的《霸王別姬》，尤其著重霸王登場時的霸氣，吳興國表示，「板索里的唱腔，很能展現這點特質，這次演員年紀有許多是26歲到35歲之間，我和他們分享，不要覺得末路英雄的項羽是老年人的故事，其實項羽自殺時才30歲，一點都不老。」
南韓國家劇院院長金哲浩表示，作為南韓國家劇團，需要肩負實驗性和挑戰性工作，「我認為這樣的創作模式，將成為未來的趨勢。希望這次的作品能成為先例，成為走向世界的契機。」
虞姬舞劍配韓國雅樂 相映成趣
去年底經典電影《霸王別姬》上映25周年，重登大銀幕，像是掀起一股霸王別姬熱潮，不管是電影、或是京劇與粵劇等傳統戲曲，皆熱演不斷，現在連南韓國家劇院都選定以《霸王別姬》為題材，然而，各種版本或創新、或向傳統致敬，則各有所長。
才剛在台北演出完畢的中國國家京劇院全版《霸王別姬》，自京劇大師梅蘭芳傳承而來的虞姬舞劍。演出者李勝素表示，「虞姬舞劍重在眼神表現，舞劍是為讓霸王心安等待救援，但虞姬真正的心事，藏在她的眼神裡，她看著霸王時，深情款款，看向觀眾時，又顯示出她的擔憂。」
同樣的舞劍，到了結合粵劇和小劇場版本的《霸王別姬》，則有形式和意義上的轉化。演出者黃寶萱表示，傳統的虞姬舞劍非常美，但是在現代劇場的形式裡，無法純粹只舞10分鐘的劍，「我們賦予這段舞劍意義，讓虞姬成為一種意象，陪伴霸王走投江前的最後一段路。」
在韓國板索里和京劇兩種元素相結合版的《霸王別姬》裡，編劇林秀偉表示，在劇情上擴充篇幅，包括烏江自刎、烏江之歌、鴻門宴、十面埋伏、霸王別姬等段落，也新增瞎眼婆婆角色，象徵大地之母。
林秀偉說，「在『虞姬舞劍』段落，京劇原有的樂段是『夜深沉』，但這新版本則使用韓國雅樂，也恰好能和傳統藝術相符合。」
（記者／李欣恬）