台灣LOOK夯話題旺視界2022-10-24・Array 2022-10-24・Array 金鐘驚奇多 源自於賽制 2022-10-24 ・ Array 《斯卡羅》抱走金鐘大獎,最佳戲劇節目獎。(公視提供) 本屆金鐘獎頻頻爆冷,似乎連得獎人自己都不敢置信,像曹瑞原的《斯卡羅》得到最佳戲劇節目獎時,早就鬆開了領結,還說:「從沒有那麼出乎意料」;謝盈萱講錯得獎感言,一定也是潛意識自認《俗女養成記2》的表現比《四樓的天堂》更優。 整份榜單最讓人疑惑的就是沒有邏輯,會造成這麼多驚奇,原因應該是源自比賽制度;正如陳亞蘭能破天荒以反串獲得男主角獎,即根據今年新修訂的「金鐘獎獎勵要點」之「以演出角色之性別為準,該演出角色之性別由報名者認定」,也就是賽制改變了。 我30多年來歷任多次金馬、金鐘評委,親身經歷賽制幾經變革。如今金鐘獎在決審時各個獎項只篩到最優先的兩名PK者就彌封了,評委無從得知誰會得獎?也不能盱衡整體趨勢?所以在討論時,不少人只好一路維持初衷,論戰幾乎不起火花,選票很少流動,無法以深度的藝術論辯,催生出堅實的得獎者,就不意外了。賽制變革是為了興利防弊,而今防弊成效已固如鐵桶,也當考慮如何興利,別讓評審過程如皇帝大戰蚩尤,在霧海中投票了。 不過,整體來看今年的作品各擅勝場,譽為「台劇大爆發」實不為過。譬如《茶金》就像劇中張福吉起建的洋樓,格局恢宏,美學表現工整,觸及諸多政商議題,有歷史深度,但少了些生活氣息與溫度。若仍以房屋做譬喻,《華燈初上》則如樣品屋,情境處處擬真,搭配耀眼星光,重現出1980年代條通生活的富麗輝煌,但情節與人物卻不免有雕琢、裝飾的痕跡。 而《俗女2》一如劇中的實景老中藥店,有著被生活輾軋的痕跡,平凡的日子裡不時撞擊如父權vs.婦權、結婚vs.拒婚等等生命的論證,看似易於入口卻百味雜陳。《四樓》則像小套房,每個劇中人仍要在狹隘的空間碰碰撞撞的過自己的日子。《火神的眼淚》彷彿集合住宅,每間坪數與格局都一樣,每個消防員戲份相仿,都各有困境,其內心之不同就像裝潢略有差異。 《逆局》與《塵沙惑》都是刑偵劇,布局滿設機關陷阱以引觀眾入彀,《逆局》較不仰賴巧合,應略勝一籌。至於《斯卡羅》可比將廣袤的偏野作為建地,視界寬廣,畢竟重點在敘寫時代與環境,人味不免淡了些。還原到觀眾的視角,面對如此百戲紛陳,過屠門而大嚼固然一樂,但我還是鍾情於表現人生,刻畫人性,抒寫人情的作品。(中國時報/蔡國榮、本屆金鐘獎戲劇類評審第一組召集人) 金鐘獎劇中賽制表現評委