兩岸京劇近年密切交流，對岸名角後人開枝散葉，台灣劇校持續扎根，新編京劇亦不斷推陳出新。然而在百年前的梨園卻是男人的天下，男扮女裝演出女性角色的乾旦，比女人還有女人味。近期因《霸王別姬》修復版重登銀幕，勾起許多戲迷的回憶。且聽專家細數乾旦風華，及其雌雄莫辨的精湛藝術與心路歷程。
電影中的京劇／練功篇
ㄔ說成ㄘ 戒尺攪舌痛到念對為止
已故男星張國榮代表作《霸王別姬》，既呈現了清末民初的戲班面貌，劇中也透過男扮女裝的乾旦角色，探討性別認同議題，飾演程蝶衣的張國榮，自小一直把唱詞「我本是女嬌娥」唱成「我本是男兒郎」，惹來師兄以煙桿涮嘴、涮得滿口血的橋段，令觀眾印象深刻。
事實上，京劇演員在舊時代的養成過程，接受體罰如家常便飯，國光劇團名伶朱安麗，就曾因為中文咬字不清而受懲罰。現在說得一口漂亮京劇念白的朱安麗表示，為了學說話，曾經受了很大的罪，「那時老師問我：『你吃飽了嗎？』我回答：『ㄘ了。』老師再問我一次：『ㄔ飽了嗎？』接著用戒尺在我嘴裡攪動，舌頭痛了，自然記得要捲舌了。」
水磨曲集崑劇團藝術總監陳彬表示，舊時在私人戲班、劇校，有許多體罰，是一種規範，「也有聽過才剛在上台出錯，老師就在台下等著處罰，甚至還有連坐法，一人錯，罰整班，這是告訴戲曲演員，自己做不好並不是一個人的事，上了舞台是整體，會連累別人。」
早年劇校懲罰學生，但同時也有保護學生專心學戲的規範，陳彬表示，「劇校會規範學生，不能單獨參加任何飯局，除了是怕學生養成壞習慣，同時也是保護學生不受侵犯。」
【電影中的京劇】舞台篇
電影脫離現實 戲曲貼近真實
一代京劇大師梅蘭芳，是四大名旦之一，也是梅派創始人，他為旦角表演樹立典範，至今仍是後人爭相學習的對象。電影《梅蘭芳》以他的京劇人生為藍本，劇中隨處可見的臉譜、扮相、戲服、道具等元素，戲曲色彩濃厚。然而，陳彬表示，電影的處理手法，稍微遠離歷史，也和戲曲演員的真實生活不太相符，「像是把原本中餐的食材，煮成西餐。」
陳彬舉例，有段梅蘭芳腳穿彩鞋被釘子扎到，在地上留了一攤血，卻還是撐著上台演出的段落，「或許劇中是想要表達他的敬業，但彩鞋的厚度並不高，假如要流出那樣的血量來，得是多長的釘子？如果是踩到那麼長的釘子，其實不大可能繼續上台演出。」
電影中還有京劇老生孟小冬和梅蘭芳對唱的段落，孟小冬對梅蘭芳說：「在台下看您，怎麼看都是個男的。」梅蘭芳則回應：「在台下看你，怎麼看都是女的。」這段聽起來如同男女調情的台詞，陳彬表示，也相當出戲，「只要是學戲曲的人，都會知道彼此的行當、表演定位在哪裡，不太可能對彼此說出這樣脫離現實的話。」
【電影中的京劇】現實篇
要媚不能妖 京劇藝術要求高
京劇裡男扮女裝的乾旦角色，因雌雄莫辨而呈現出謎樣魅力，吸引觀眾心，在電影《霸王別姬》裡，就出現以霸氣、把玩心態接近乾旦演員的大爺角色。享譽兩岸、台灣少數乾旦演員之一楊瑞宇表示，在舊時封建時代，乾旦在戲班裡，的確容易被當「女人」看待。
楊瑞宇現年27歲，畢業於中國戲曲學院，他表示，乾旦表演最難之處，在於作為一名男性，必須詮釋女性肢體和樣貌，卻又不能演過頭，演成四不像，「演多了，別人不覺得你像女性，反而有妖氣，我的老師告訴我，必須表現女性的可愛和漂亮，但不是展現妖氣。」
楊瑞宇表示，舊時代性別不平等，女性不得上台演出，才有男扮女裝的旦角出現，而且受到歡迎，「反觀在社會風氣開放的現代，乾旦藝術式微，不再像過去那麼活躍，是值得討論的現象。」
陳彬表示，擔任乾旦演員並不容易，有時得克服心理狀態，「有人條件好，天生有嬌媚的姿態，但並沒有想要往這個行當發展，有人想學，卻因為身形、聲嗓等條件不適合。」陳彬指出，乾旦演員由男人演女人，「能展現出剛柔並濟的可能性，形成獨特的表演面貌。」
【電影中的京劇】美男篇
壯碩尊龍扮蝴蝶君 演技身段服人
名噪一時的電影《蝴蝶君》，劇情改編自真人真事，描述男扮女裝的中國間諜，和法國男性外交官交往長達20年，藉此取得重要情報。真實世界裡的間諜時佩璞，在10年前過世，電影裡則由華人男星尊龍飾演。
《蝴蝶君》的電影是以1960年代時佩璞和法國外交官布爾西科的故事為原型，據了解，兩人於北京相遇，當時布爾西科被時佩璞男扮女裝的花旦扮相吸引。然而，兩人交往近20年，布爾西科卻從未發現時佩璞的男兒身，為故事添加傳奇色彩。劇作家黃哲倫將這段故事和普契尼歌劇《蝴蝶夫人》結合，寫成百老匯音樂劇《蝴蝶君》，後來由電影導演大衛．柯隆伯格搬上大銀幕。
尊龍童年時期曾經學戲、練功，他也在劇中展現京劇功底實力，演了一段〈貴妃醉酒〉。陳彬表示，電影善用光影和暗角，避掉尊龍較壯碩的身材，「尊龍本身演技好、扮相佳，除了身形對旦角而言，有些過大以外，他有基礎的旦角表演，很能說服人。」
（中國時報／李欣恬）