大陸畫家黃家林13歲時隨父母來到了歷史悠久的拉薩，父母是重慶人，但從小就混在藏族孩子堆裡，所以說著一口正宗的藏語，耳濡目染傳統的西藏文化，黃家林說，西藏就是他的家鄉，他的創作總也離不開藏文化。
1966年出生的黃家林說，自己的人生如「脫軌」，但卻豐富多彩，十幾歲時因為貪玩，黃家林讀到小學三年級用了9年時間，父母總是非常擔心他，直到1982年，黃家林參加了3個月的美術培訓班，由旅美畫家裴莊欣發起的，黃家林當時沒事做，就報名了，在培訓班掌握了基礎的繪畫知識，為他日後成為職業畫家做了重要的鋪墊。
書僮跟班啟蒙學畫
1980年代開始，發展落後的西藏文藝之氣漸漸復甦，那時拉薩聚集了一群如今小有名氣的畫家、攝影師、文人，雖然他未接受過正統的教育，但是也感受到了藝術建立起的「烏托邦」。結束培訓後，黃家林開始自學，平時也會跟著裴莊欣去寫生，間接成為裴莊欣的「書僮跟班」。
黃家林曾參與大昭寺壁畫臨摹，後來他跟著于曉冬、曹勇等一批畫家到古格王朝遺址臨摹壁畫，正是這樣的經歷，讓他有機會奠定紮實宗教繪畫基礎，同時對宗教壁畫有了更多的了解。
摸索古建築建立畫風
後來偶然的機會，朋友幫黃家林介紹了一份德國基金會保護拉薩古建築的工作，他的主要工作就是繪畫拉薩老建築的結構圖，黃家林說，第一天上班，拿起筆開始畫時，畫不出來，不知道怎麼起筆。三年沒上過手，實在有些難堪。
透過慢慢摸索，黃家林漸漸摸索出鋼筆繪畫法，通過鋼筆打圈的形式，嫻熟地表現出事物的明暗關係，在他看來，打圈式的繪法跟藏文化是有密切關係的，朝聖者轉經的八廓街、貼在牆上的牛糞餅都能抽象出他的打圈式繪法，這段參與古建築繪畫的經歷，讓打圈式鋼筆繪畫在黃家林手中自立門戶。
不僅當畫家，黃家林也開過甜茶館，且漢人開甜茶館在拉薩還是頭一遭，開甜茶館的兩年間，他既是老闆又是廚師，還不忘手裡的畫筆，黃家林說，那時候賣幾毛錢一杯茶、幾塊錢一碗麵，都是為了生活，但始終沒有放棄繪畫，忙裡忙外的，時間不能自己控制，導致油畫顏料總是乾掉，所以畫起了鋼筆畫，開甜茶館的兩年間，黃家林不知不覺畫了300多張鋼筆畫。也就是在那段時間，黃家林的繪畫功底日漸紮實。
刻苦創作畫出榮耀
2018年，黃家林利用鋼筆畫獨特的創作方式，花了一年多的時間，創作了一幅長達27.42公尺的藏戲主題畫卷，內容涵蓋了藏戲鼻祖唐東杰布人物、藏戲服飾、面具、舞蹈動作、首飾等描繪，這幅畫卷經世界紀錄認證（WRCA）審核，被認證為「世界上最長的藏戲主題鋼筆畫」。
1999年，黃家林以園林工人的身分在藥王山工作，這座山緊連著布達拉宮，隔開了拉薩城區的東西兩側，當時還沒有現代化的公路，在這裡，黃家林守了3年，他回憶，勞動吃住都在山上，簡陋的老房子，推開窗子就能看到布達拉宮，布達拉宮每個時間的樣子都不自覺地刻進了他的記憶。在90年代，西藏依舊物資匱乏，他經常拿包裝布刷膠作畫布，儘管條件艱苦，卻給了他最自由的創作時光。
黃家林說，他的畫作被越來越多的人喜歡，好像他成就了不一樣的布達拉宮，給了他無限信心、榮耀以及創作的動力。（記者／林至柔）