已故男星張國榮代表作《霸王別姬》，近期以修復版的形式重現銀幕，勾起影迷無限讚歎。影片既呈現了清末民初的京劇史，劇中也透過男扮女裝的乾旦角色，探討性別認同議題，飾演程蝶衣的張國榮，自小一直把唱詞「我本是女嬌娥」唱成「我又不是女嬌娥」，惹來師父以戒尺體罰攪得滿口血的橋段，令觀眾印象深刻。
事實上，京劇演員在舊時代的養成過程中，接受體罰是家常便飯，國光劇團名伶朱安麗，就曾因為中文咬字不清而挨戒尺罰，水磨曲集崑劇團藝術總監陳彬表示，舊時代的體罰，是一種規範化，「甚至還有連坐法，一人錯，罰整班，這是告訴戲曲演員，自己做得不好不是一個人的事，上了舞台是整體，還會連累別人。」
劇校規範嚴 祭連坐法
早年劇校懲罰學生，甚至還有連坐法，但同時也有保護學生專心學戲的規範。陳彬表示，「劇校會規範學生，不能單獨參加任何飯局，除了是怕學生養成壞習慣，同時也是保護學生不受侵犯。」
享譽兩岸、台灣少數乾旦演員之一楊瑞宇表示，在舊時封建時代，乾旦在戲班裡，的確容易被當成「女人」看待。
男扮女裝 嬌媚不妖氣
楊瑞宇現年27歲，畢業於中國戲曲學院，他表示，乾旦表演最難之處，在於作為一名男性，必須詮釋女性肢體和樣貌，卻又不能演過頭，演成四不像，「演多了，別人不覺得你像女性，反而有妖氣，我的老師告訴我，必須表現女性的可愛和漂亮，但不是展現妖氣。」
楊瑞宇表示，舊時代性別不平等，女性不得上台演出，才有男扮女裝的旦角出現，而且受到歡迎，「反觀在社會風氣開放的現代，乾旦藝術式微，不再像過去那麼活躍，是值得討論的現象。」
陳彬表示，擔任乾旦演員並不容易，有時得克服心理狀態，「有人條件好，天生有嬌媚的姿態，但並沒有想要往這個行當發展，有人想學，卻因為身形、聲嗓等條件不適合。」
陳彬指出，乾旦演員由男人來演女人，「更能展現出剛柔並濟的可能性，也形成獨特的表演面貌。」
《梅蘭芳》電影對唱 達人揪錯
不只張國榮在電影中挑戰京劇藝術，伸出蘭花指，1990年代轟動一時的電影《蝴蝶君》中，尊龍同樣男扮女裝雌雄莫辨；廿一世紀則有黎明在陳凱歌電影《梅蘭芳》中飾演一代京劇大師梅蘭芳，展現京劇身段。到底哪位的功夫是合格的？
京劇達人、作家陳彬表示，這些影視作品的靈感其實都來自梅蘭芳，他的虞姬扮相，至今仍是後人爭相學習的對象。電影《梅蘭芳》描述梅蘭芳的京劇人生，劇中舉凡臉譜、扮相、戲服、京劇道具等元素，戲曲色彩濃厚。陳彬點出電影裡許多謬誤，如醜化梅蘭芳和贊助人之間的關係、梅蘭芳和孟小冬間的對話背離戲曲演員現實等。
一代京劇大師梅蘭芳，是四大名旦之一，也是梅派創始人，他為旦角表演樹立典範，至今仍是後人爭相學習的對象。電影《梅蘭芳》以他的京劇人生為藍本，劇中隨處可見的臉譜、扮相、戲服、道具等元素，戲曲色彩濃厚。然而，陳彬表示，電影的處理手法，稍微遠離歷史，也和戲曲演員的真實生活不太相符，「像是把原本中餐的食材，煮成西餐。」
陳彬舉例，有段梅蘭芳腳穿彩鞋被釘子扎到，在地上留了一灘血，卻還是撐著上台演出的段落，「或許劇中是想要表達他的敬業，但彩鞋的厚度並不高，假如要流出那樣的血量來，得是多長的釘子？如果是踩到那麼長的釘子，其實不大可能繼續上台演出。」
電影中還有京劇老生孟小冬和梅蘭芳對唱的段落，孟小冬對梅蘭芳說：「在台下看您，怎麼看都是個男的。」梅蘭芳則回應：「在台下看你，怎麼看都是女的。」這段聽起來如同男女調情的台詞，陳彬表示，也相當出戲，「只要是學戲曲的人，都會知道彼此的行當、表演定位在哪裡，不太可能對彼此說出這樣脫離現實的話。」
（記者／李欣恬）