在台灣各美術獎無往不利的當代藝術家許哲瑜，長期以影像創作反應記憶與媒介之間的關係。今年他利用在台時間，推出《許哲瑜個展—畫那顆頭，及其軀體的記事》個展，6件作品完整呈現近3年參展及最新的錄像創作。
「一直在做影像創作，但前幾年看到一些新聞事件採用動畫摸擬時，突然特別感覺到虛擬影像可能的張力。」全新的創作〈事件現場製造〉透過刑案現場的3D鑑識掃描、動畫，以及訪談1984年江南案的殺手吳敦，還原了當年在美作家江南，於自宅遭槍殺離世的片段。
又因吳敦返台服刑後獲大赦出獄，並以製片人身分拍攝多部電影，其中包含不少武俠片，因此許哲瑜也在自己的錄像作品中，以現今已知廢棄的電影製片廠拍攝武俠片中高手過招，吊著鋼索飛躍等畫面。「吳敦的口述裡有不少幫派的故事，並且伴隨著國族意識，江湖、幫派、武林看似有著趣味的關聯。」以這樣的作品，捕捉台灣歷史中的潛意識。
另一作品〈副本人〉藉著3D掃描和翻模兩種方式，複製台灣第一對接受連體嬰分割手術的張忠義的身體，許哲瑜說：「1979年的時空背景，電視還只有3台的時候，手術以12小時全程在電視直播。」這種如今看來過度放大的媒體宣傳，在許哲瑜看來也是一個時代的集體意識，「當時還有些聲音將連體嬰的分割比喻為兩岸關係」許哲瑜以醫學的手法記錄身體，也藉以表現時代記憶。
除了新聞事件、歷史文化，許哲瑜的創作也來自家族和自身記憶，如〈穿顱透寫〉以動畫方式拍攝哥哥的家庭記憶，延伸至淡水當年的社會案件：一名員警繪製出無法辨識的女性臉孔，並對應今日新聞媒體上描繪年輕女性的動畫圖庫。以個人記憶對應群體資料庫。
（中國時報／李怡芸）