朱德庸以畫作替高雄氣爆事件災民祈福 。（朱德庸提供）
拜金的年代，如何找到自己的初心、追尋屬於自己的未來？享譽兩岸華人的漫畫家朱德庸給出了他的答案：「每個人都不應該遺忘自己的童年。」
朱德庸表示，「這是一個舊秩序、舊制度崩解的新貧困時代，依循舊有的規則，只會造成更嚴重的剝削。在這最壞的年代裡，只有回望童年、回望過去，你才會找到自己真正的樣貌。」
罹亞斯伯格症 從小就難搞
朱德庸25歲在《中國時報》連載《雙響炮》出道，之後陸續畫出《醋溜族》、《澀女郎》等代表作，漫畫全球銷量超過千萬冊。他不跟隨流行，只畫自己有興趣的題材，畫筆直指人世荒謬，「我喜歡觀察這個世界，當我感覺到有些荒謬的事，我會覺得憤怒，然後用幽默的方式把這些事畫出來。」以下是朱德庸接受本報專訪摘要。
問：談談您的童年。
答：我從小就是一個很難搞的小孩，那時還不知什麼叫亞斯伯格症，我想我就是，這樣的孩子讓父母非常麻煩，身邊的人也感到很頭痛。我以前在村子裡就是很出名的「神經」，常對著一個人突發其想，幻想他身上會發生各種奇妙的事，然後我就會對著這個人神經兮兮的發笑，村子裡的大人就會覺得我莫名其妙，很沒禮貌。
不過童年一直是我最快樂的時光。我那時住在建國北路的日式房子，那裡有個小庭院，就是我玩樂的世界。剛開始我玩蟲，拿掃把捅蜂窩、用試管抓蜘蛛辦擂台比賽。我總是想像我家架高的地板底下住著妖精，從通風口看進去，有時會有黑影晃動。每次上廁所我也會上很久，因為在我的想像中，廁所裡住著好幾隻十來公分高的小妖怪，我會跟他們說話。
我到現在睡前都還會「飛」到那個日式老房子，看哪戶人家發生什麼事，哪邊有同伴吆喝玩耍，想像我家小貓出來迎接我放學，然後陪著我回到屋裏畫畫。那是我人生最快樂的時光，也是我畫畫的初衷。
當兵畫雙響炮 本想當機師
問：怎麼開始畫漫畫？
答：因為我不愛念書，又喜歡惹事生非，常被處罰，所以只好靠畫畫來尋找快樂，甚至把老師變成壞蛋來惡整。不過我雖然是個問題小孩，但我父親卻非常疼我，當然他的疼也不是那種摟摟抱抱的溺愛，而是傳統父親含蓄的愛，他總是將我的畫細心收藏、剪貼，親自穿線，手工裝釘成冊，這動作看似簡單，卻讓我小小心靈備受感動，甚至成為我日後創作最大的動力。
後來到馬祖當兵，也一直沒停下筆，我甚至悶在被窩裡，偷偷用手電筒照明，繼續畫我的《雙響炮》。
不過即使當時作品受歡迎，我還是覺得應該找份正經職業來做，那時其實是想去開飛機，但我太太告訴我，「在台灣開飛機的人很多，不差你一個。畫漫畫可以開創事業的人，可能就只有你一個。」我被她說服，就這麼一直持續畫下去。
創作當核心 才能畫得久
問：面對韓國、大陸及全球的競爭，你對台灣的創作者有什麼建議？
答：這些年來，我每走一步，都會回過頭來問自己，我畫得快樂嗎？作為一名創作者，根本就不應該去迎合市場，應該思考自己到底想說什麼。
當然，台灣的環境一直有其困難，很多業者只想代理國外作品，卻不願意培養國內的原創，這樣的環境讓創作者容易跟著商業邏輯走，跟隨主流的風格而創作，這樣等於是把自己當成整個產業鏈的最末端。
說實在，文創在全球各地己經成為一個大泡沫，許多產業假文創之名到處撈錢，卻並未真正關心文化創意的內容，身為創作者，如果不能好好沉澱下來思考，很快10年、20年過去，根本不會留下任何好的東西。
我認為創作者自己一定要有所認知：創作第一；市場第二。一定要有「創作才是核心」的自覺，才可能畫得久。
(中國時報／許文貞)
成名太早 一度對生活麻木
曾遺失夢想 孩子讓他找回玩心
朱德庸成名得早，25歲去馬祖當兵前，以《雙響砲》投稿《中國時報》，當完兵回到台灣，才發現自己成為台灣家喻戶曉的名字。28歲，他和妻子雙雙辭掉各自在報社的工作，很早就成為自由工作者。
他的漫畫早就跨越地理限制，越過海峽盜版到對岸，以至於1999年他的漫畫正式在中國大陸出版時，在大陸已經是知名漫畫家，許多媒體爭相採訪他。他的作品被改編成160部以上的電視劇，現在大陸20、30歲的年輕，可說是看著朱德庸的四格漫畫長大。
但成名也讓他付出代價。朱德庸回憶，90年代，他出書像印鈔票，甚至有廣告、信用卡代言，「有一段時間對生活很沒感覺，很麻木，某天站在窗邊，甚至覺得往外一躍而下都沒關係。」妻子馮曼倫看出他狀況不對，拿婚姻和小孩逼他停下來。
朱德庸表示，「剛開始我聽不懂，因為我畫畫的時候還是很快樂，為什麼要停下來？但其實早在不知不覺間，我畫畫的意義變得只剩下工作，我卻沒有發現，以至於停下來之後，我整個人是空的，不知道自己要做什麼。」
還好，孩子讓朱德庸逐漸找回自己面對世界的玩心，「有很多童年的記憶、夢想，其實只是藏起來了，就在某個拐角，等著我回頭把它找出來。」
「我從小就是個奇怪的小孩，我怕人，但又對人很好奇。我總是在想像人的本性，特別是正面看起來光鮮亮麗的人，我會想繞到他的背後，看他真正的樣子。」朱德庸笑說，小時候甚至會跑去亂按別人家門鈴，「按完就躲到旁邊，偷看別人應門的反應。」
58歲的朱德庸，談起童年，兩眼發光，興致勃勃的描述他童年在庭院中，如何想像自己有如急凍人，和蜜蜂鬥法，又相信房子底下埋著海盜藏的寶藏，就像筆下《絕對小孩》的「披頭」，幻想自己是怪物、是精靈、也是超人。
馮曼倫笑說，「前陣子我們到杭州，發現杭州房子的屋簷下有一個馬蜂窩，管理員說要把它拆掉，結果我先生竟然阻止管理員。他就這樣看著馬蜂窩，玩了一整個下午。」
(中國時報／許文貞)
念舊惜物 藏著對父親的遺憾
朱德庸是個念舊的人，他竟留著童年累積至今的上百張黑膠唱片，工作室裡的皮椅也坐20年了。採訪中，他反覆提起童年所住的日式房子，「台灣和大陸的城市都在拆老房子，但一個城市一旦失去過去的記憶，也就失去了未來的希望。」
談到現代人購買過剩的東西，卻不珍惜舊物時，朱德庸手摸了摸正坐著的皮椅，「一個人留在世界上的記憶，不會超過四代。如果一張椅子能留有祖父、父親使用的記憶，再傳給後代，摸著扶手的痕跡，就想到父親、祖父，不是很好嗎？」
這番話之中，藏著朱德庸心中對父親的遺憾，「我的父親在2011年過世，當時他94歲，走得很突然，是在生日當天，吃東西噎住走的。我來不及見到他最後一面。」
朱德庸表示，「他過世前，我們最後一次見面那天，我去父親家，兩人面對面坐在客廳。但我們都不是多話的人，對坐1個半小時，幾乎沒講幾句話。後來回想，覺得當時應該要多說些話，留下更多對父親的記憶。」
朱德庸童年的日式房子，如今已經被建商圍起來不能進入，但還未拆除，「如果可以再讓我進去一次，我很想把從小標記我身高刻度的那段柱子切下來帶走，還想帶走父母臥室牆邊的一塊毛玻璃，因為上面都是我小時候用鉛筆畫的痕跡。」
生命中的「失去」和「惋惜」，正是朱德庸下一部創作的主題。他表示，自己已經寫了20幾個故事，「我記得我的童年、也知道兒子的童年，但父親過世後，我就永遠失去了某些只屬於父親自己成長的記憶。這些記憶消失之後，就再也沒有機會回來了。」
(中國時報／許文貞)
策畫：謝錦芳、許文貞
執筆：許文貞