新年伊始，台北在1月分便有4個大型藝博會登場，堪稱史上頭一遭。從當代藝術到水墨、新銳藝術，業內人士認為近年藝博會確有群聚台北的趨勢，看重的便是台灣藏家的實力，但另一方面，畫廊也期望透過大型、國際級的藝博會，帶動藝術產業整體的活絡度。
1月分，即將在台北登場的有首屆台北當代藝術博覽會和水墨現場，前者由深耕亞洲市場多年，曾任香港國際藝術展、巴塞爾藝術展總監的任天晉出馬擔任總監，邀集諸多西方大型且獲利穩定的「藍籌」畫廊參與；後者由香港知名的策展人、文化企業家，並於2015年推出首個當代水墨藝術博覽會「水墨藝博」的許劍龍創辦，期許融合學術與商業，把華語文化圈的水墨推向國際。
業界盼能活絡產業
聚焦於亞洲當代新銳藝術的ART FUTURE，則希望台灣的當代藝術獎項與國際接軌，由大苑藝術會展公司、新苑藝術創辦人張學孔創辦「亞洲新星獎」希望台灣的年輕藝術家可以透過獎項申請、官方邀請的國際評審遴選評估，進而在國際藝術市場上，與國際藏家面對面。而One Art Taipei則以打造亞洲區最具指標性的飯店型藝術博覽會為目標。
大型藝博會陸續在台登場，業內人士如大未來林舍畫廊總監林岱蔚、誠品畫廊總監趙琍等均指出，台灣市場雖小但藏家實力雄厚，今年見大型藝博會齊聚，確實是台灣有其深厚的藏家基礎，而藝博會多半致力於將當地資源納入全球藝術市場體系中。然而是否能夠帶入國際藏家，業內分析仍非一時半刻能看出成效，但不論如何藝博會齊聚台北，仍有帶動產業熱絡的效應。
豐富文化具吸引力
任天晉便指出，香港因其免稅政策，加上與大陸的地緣，以及和西方國家的歷史淵源，自然有體量容納國際級的藝博會，而在台灣的藝博會，則反應的是藏家的需求高於現實，而台北當代更需要的是凸顯原創性與城市的氣質。任天晉認為，台北豐富的文化與博物館，對外來訪客具有相當的吸引力。
（記者／李怡芸）