奇美博物館收藏全世界1100多位製琴師作品，擁有全世界最完整最珍貴名琴，因而揚名國際，歷年來全球逾200位製琴師因台南奇美博物館是提琴寶庫，不遠千里而來；提琴收藏是奇美集團董事長許文龍的夢想，而成就美夢成真的關鍵人物是提琴資深顧問鍾岱廷。許文龍曾多次在公開場合說：「他是我等了60年的人！」
許董稱讚 等了60年的人
奇美博物館第一把提琴於1990年購入，鍾岱廷1999年進入奇美博物館，就此展開一場漫長「尋琴路」。鍾岱廷跟許文龍見面是1993年，當時由繪畫老師潘元石引薦，兩人聊整晚的琴，種下日後到奇美的緣分。以下是鍾岱廷接受《中國時報》專訪摘要。
問：許文龍曾說你是一張白紙，是他找了60年的人？
答：許董曾問我「你要如何學鑑定一把琴？」、「有沒有買賣名貴提琴經驗？」、「如果你幫我買琴，佣金怎麼算？」當時我對如何當個「鑑琴師」一無所知。
「雖然我不是什麼都懂，也沒有買賣名琴經驗，但我能透過網路和世界各地琴商直接往來，也能找到鑑琴專家教我」，我當時邊說邊打開電腦，「至於佣金，我想以時計費」，他不解問「大家都以總價％數計算，你怎以小時計算？」我說「若以％數計算，我就不需要和琴商砍價，反正賣價愈高我賺愈多。」許董聽完開心大笑「我就是要找你這種人，一張白紙才能沒有包袱！」
一張白紙 鑑琴反沒包袱
多年來我也嘗試詢問很多收藏家，會願意聘用這樣的人嗎？他們都說不會，也許，像許董這樣的老闆才會有我這樣員工。許董愛琴也享受買賣琴過程，每次他都說，「不要跟我講你要的，告訴我為什麼不要，說服我不買。」
一回，奇美董事會有人問買琴為何花這麼多錢？許董說「頭都洗了，不做好怎行？」對方接續問「那頭何時洗好？」許董指向我「這要問小鍾。」
他是我的伯樂，是他發現我，給我一把打開提琴世界的鑰匙，給我極大寬容與支持，換個角度也可以說－他是如來佛，而我只是孫悟空！
問：奇美一年借出多少琴？
答：平均260把提琴，包括展覽、表演、比賽等，實際借給音樂家約210把左右，屬長期借出約1年，短期借用1年則高達400人次。借琴有一套嚴謹機制，我負責提琴管理小組，另設有「提琴借用審議委員會」，兩者獨立分開運作。音樂家借琴需先申請，經委員會審議核可，即取得借琴資格，提琴管理小組再依據決定借琴範圍，從中挑選數把琴供音樂家試拉並選擇。
兒時聽聲 53年後圓琴夢
問：奇美無私出借名琴，這對維護提琴是否也是挑戰？
答：琴出去多少有損傷，小地方修補是常態，大的損傷甚至遺失則由保險公司賠償，不過，嚴重損傷確實會讓琴的演奏壽命減短。我問過許董，琴借出去發生問題怎麼辦？他只問「有沒有好好照顧？盡力就好，琴有琴的命。」
提琴出借前後遺失4次，有3把找回來，另1把保險公司賠的錢也足以再買同一個作者的琴回來，但中間有段插曲，許董得知遺失琴讓同一作者資料庫就此缺一把，頗為介懷，他不是心疼琴名貴，而是世上再也找不到相同作者的樂器。
問：請分享幾個尋琴故事。
答：許董國小五、六年級，有人送他大姊夫一台手搖式留聲機、兩盒唱片，其中1盒約有10幾張艾爾曼小提琴音樂，那是當時日本最紅唱片，他們稱作 Elman Tone（艾爾曼音色），許董常想要是能看到這把琴該有多幸福。
這個比登天還難的願望，他在53年後、1991年圓夢了；據他說，一拿到琴，一邊拉一邊想起兒時畫面，內心很感動。2012年，他把這把珍貴名琴借給當時年僅18歲曾宇謙參加比利時伊莉莎白大賽。
繼續尋覓 有標的性的琴
問：對收藏提琴而言，是否也有非征服不可的標的物？
答：目前仍然在等待一些琴到來。當我們已成為世界最大宗提琴收藏者，有一天若有人想看某位作者的琴，當然希望拿出的琴是代表作，所以一直還在找「有標的性」的琴，未來這些琴都會是作者的象徵。有些琴則必須用寬容態度來看，她曾在某個時空具歷史價值，也非買不可，例如蘇格蘭、愛爾蘭作者的琴不是這樣精美，現在音樂價值也很低，但買下並收藏，是對歷史負責。
很多琴找到的成本很高，但買到的成本很低；或是找到的成本很低，買下卻很高，成就這件事不是光靠我一個人，要靠世界各地不同專家幫忙。
爬山有三境界：看山是山、看山不是山、看山還是山；我則是看琴是琴、看琴不是琴、看琴還是琴，第四境界是萬琴於心、勿須多言，我現在還在第三境界。
（中國時報／曹婷婷）
被等了60年的人 鍾岱廷成就奇美提琴寶庫
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從小就愛動手做 鑑定名琴如數家珍
獲許文龍賞識 踏入最幸福工作
一個人一輩子走什麼路，或許冥冥中早已注定。奇美集團董事長許文龍眼中鍾岱廷是「為琴而生」之人；從製琴到蒐藏琴、建置提琴資料庫，他的腦袋彷彿有一部照相機，但凡見過的琴都能在腦海浮現，從毫無經驗到借助專家考證，練就鑑定名琴、對提琴史如數家珍的能力。
不熟識鍾岱廷的人多半會覺得他拘謹寡言，其實，打開話匣子，他挺健談的。在尚未踏上提琴路之前，他滿腦袋想的，是與自行車為伍。
「我小時候喜歡動手做東西，家裡從不特別要求我做什麼，但因為家裡環境每個人都懂音樂，你敢不懂嗎？自然養成接觸音樂。」父母都從事音樂教職，他回想，小時候的提琴老師很有名，但他卻是老師眼中「猴囝仔」，老師甚至撂狠話「要不是你爸爸是某某某，我才不教。」
真正意識喜歡小提琴是國小二、三年級，當時住家附近50公尺的提琴家洪啟忠老師寫一本小提琴的書，他一看就愛上裡面介紹提琴的圖片。
鍾岱廷考上逢甲大學材料工程系。這時期迷上競技自行車，幾乎都忙著組裝車子，大二開始接觸製琴，但直到大學畢業也沒想過以小提琴維生，一心一意只想在自行車界發展。
當兵退伍後，他和一個老外友人合開歌美斯自行車公司，做了1年多覺得不可能一直在這門領域，於是出國深造，進入美國賓州製琴學校學習提琴製作，在這之前還寫過一本自行車修護的書。
看似不按牌理出牌的人生，咀嚼起來反而別有一番滋味。
「好玩！」問他後來終於回歸提琴路，心裡想著的是什麼？鍾岱廷露出不羈的笑容。如今，他每天一到博物館就是在2樓提琴區，一會兒維護琴或望著超大電腦螢幕，裏頭有上百萬頁的圖片規模，一筆一筆堆疊提琴的「族譜」。
看似枯燥的工作細節，他卻自得其樂；「許董說過，你從這個年紀跟琴相處30幾年，不是跟我一樣嗎？這些琴，生不帶來死不帶去，每天跟它們相處對話，你不就等於擁有它們？」許文龍口中「最幸福的工作」，在鍾岱廷閃爍光芒的眼中，得到了印證。
（中國時報／曹婷婷）
奇美博物館藏 傲視全球
收藏1400把名琴 為提琴寫歷史
橫跨500年時空、近1400把名琴作品，這是一般人對奇美博物館提琴收藏的認知，29年過去，奇美依然走在提琴蒐藏路上，但其實，最初奇美收藏提琴並非想要成為世界第一，初衷是希望買一些不同價位的琴借學生使用，每年有200多把名琴在世界各地流轉，如今更一腳踏上全世界沒人敢做的「系統收藏」。
「我們真正關心的是，未來歷史怎麼看我們？」
鍾岱廷說，系統收藏之所以困難，是因為很多琴即使想擁有也未必買得到，奢談系統整理，奇美明知這是不可預期的，仍一頭栽入。他將1946年後出版的所有小提琴專書掃描到電腦排序、查詢拍賣紀錄、洽詢各國專家，請他們寫出心中各國10大作者，最後彙整將每位作者作品至少各買一支，用這種方式堆疊資訊。
目前館內收藏1100多位製琴師作品，「不敢說極高度完整，但所有專家來看都會說這個已經到極限了，因為主幹已建構完整。」
每一把名琴收藏入庫各有故事，其中，為收藏4把Andrea Amati樂器組四重奏，過程整整找了8年，相當曲折。「琴會有意識地移動到它想去的地方，4把樂器450年前同一張桌子誕生，450年後又一起演出，甚至作者Andrea Amati也沒機會見過它們同時匯集一起。」
鍾岱廷說，收藏過程充滿變化且不可預期，老闆支持、琴商幫忙、琴主願意割愛、實琴健康狀況、歐洲出口文件，一個環節緊扣一個環節，任何關鍵都會影響結果。即使到現在，跟任何一個琴商說要買Andrea Amati樂器，他們都會冷眼相待，「你知道這世上有幾把？絕大部分在博物館嗎？」
他說，以四重奏來說，看得到書上圖片卻摸不到，若現在想買，很難，即使買到也可能是殘缺作品。當初奇美為湊齊4把琴透過「以琴易琴」，甚至買其他古琴換琴，琴根本不等值，但他笑說，若對方了解稀罕性就不可能割愛，縱然代價高很多，但湊在一起就是無價。
國外每年都有許多專家千里迢迢飛來奇美，因在外面沒機會看見所謂「歷史」，也屢有製琴師後代到奇美尋找父親、祖父製作的琴，過往只在書上見到，如今卻在奇美親睹，這裡，是一個活的收藏，更是一座無止盡寶庫。
（中國時報／曹婷婷）
- 策畫：謝錦芳
- 執筆、攝影：曹婷婷
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